Jesús León

Untitled (Nao)

2007
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Ed. of 13

135 x 90 cm

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Jesús León

Solid Gold

2018
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Ed. of 13

135 x 90 cm

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Jesús León

A Rose

2018
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Ed. of 13

110 x 85 cm

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La Perla

2018
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Ed. of 13

85 x 110 cm

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Jesús León

Leftovers

2018
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135 x 90 cm

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Jesús León

Quetzal & Emmanuel

2008
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135 x 90 cm

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Jesús León

Untitled (Dripping)

2018
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Jesús León

Untitled (Basement)

2008
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Sin Título

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2003

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Sin Título

Fine Art Archival Pigment Print
2010

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Sin Título

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2010

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Sin Título

Fine Art Archival Pigment Print

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Sin Título

Fine Art Archival Pigment Print
2005

135 x 90 cm

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Sin Título

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Jesús León

Sin Títulor (Elevator)

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2018

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Sin Título

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2010

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Sin Título

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2010

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Sin Título

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2001

85 x 110 cm

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2003

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2010

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2010

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Sin Título

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85 x 110 cm

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Jesús León

Pink Casket

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2008

135 x 90 cm

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Jesús León

Sin Título (D’Monica)

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2017

135 x 90 cm

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Sin Título (Julián)

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2008

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135 x 90 cm

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Jesús León

Secret Ceremony

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2005

135 x 90 cm

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Sin Título (Basement)

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2004

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Jesús León

Sin Título (Jam)

Fine Art Archival Pigment Print
2008

135 x 90 cm

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Jesús León

Sin Título

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135 x 90 cm

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Jesús León

SIn Título

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2018

135 x 90 cm

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2018

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Jesús León

Sin Título (Nave)

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2004

85 x 110 cm

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JESUS LEÓN: VIDA

Entrevista de Thomas Haemmerli a Jesus Leon. Zurich-Ciudad de México, 2018 (fragmento).

TH: ¿Quiénes son tus fotógrafos favoritos y cómo han influido en tu obra ?

JL: Aunque mi trabajo es documental, estoy re-creando una realidad. Una realidad personal. Por eso me gusta Man Ray, que quizá es el primer fotógrafo que realmente conocí… También Weegee por sus escenas oscuras y caóticas del Nueva York de los años treinta. Esa atmósfera me recuerda a la Ciudad de México de hoy. Mucha violencia en todos los sentidos…

TH: México tiene esta tradición de la “Nota Roja”, de periódicos y revistas que muestran fotografías directas de extrema violencia…

JL: Sí, Enrique Metinides, que es amigo mío, es uno de mis fotógrafos favoritos por las mismas razones que Weegee. Cuando era niño, me encantaban las revistas de moda. Pero, como vivo en México, también veía la nota roja todo el tiempo. Lo que busco es una mezcla de las dos… Me gustan los aspectos perversos de esta combinación; lo siniestro, y que eso logra reflejar esta ciudad o, por lo menos, los círculos en los que me muevo. En cuanto a la parte más oscura de mi trabajo, me la imagino como si fuera parte de un Film Noir…

TH: ¿Te educaste como fotógrafo ?

JL: Tuve una educación visual, sí. Lo que sé lo aprendí en los libros. Soy autodidacta. Me encanta la historia de la fotografía, me encanta ver imágenes. Pero no me interesa la técnica, no me interesa el equipo sofisticado. Cuando alguien me pregunta sobre el lente que uso no sé qué contestarle. Quizá algún día aprenda de eso. Mi equipo tiene ocho años. Me interesa sacar una buena foto, una buena foto aunque sea con un iPhone. Realmente el lado técnico de la fotografía me trae sin cuidado: no me interesan los cuartos oscuros, ni las lentes. Sé lo que quiero hacer con mi luz, y cómo componer, y conozco muy bien mi cámara.

TH: Muchas veces no ves por el visor cuándo tomas una foto, solo levantas el brazo. ¿Tomas muchas fotos y después escoges las buenas o sabes que va a salir ?

JL: Es una combinación de las dos cosas. No me gusta ver a través de la cámara todo el tiempo.  Tengo un archivo enorme al que vuelvo una y otra vez. A veces, una fotografía que no me gusto en un momento, se vuelve interesante años después. Así que no esconderme detrás de la cámara ayuda mucho.