Roger Ballen

Asylum of the Birds: Caged

2010
Ed. 5 + 2 A.P.
Archival pigment print

74 x 70 cm

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El asilo de las aves (2010) es una serie realizada dentro de los confines de una casa en un suburbio de Johannesburgo. Sus habitantes de la casa, tanto personas como de animales, y más aún los omnipresentes pájaros, son el reparto que actúan en un interior escultórico y decorado orquestado por el autor. La obra resulta en imágenes con capas voluptuosas en las que aparecen el graffiti, dibujos, animales y objetos encontrados.

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Roger Ballen

Asylum of the Birds: Alter ego

2010
Ed. 5 + 2 A.P.
Archival pigment print

50 x 50 cm

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El asilo de las aves (2010) es una serie realizada dentro de los confines de una casa en un suburbio de Johannesburgo. Sus habitantes de la casa, tanto personas como de animales, y más aún los omnipresentes pájaros, son el reparto que actúan en un interior escultórico y decorado orquestado por el autor. La obra resulta en imágenes con capas voluptuosas en las que aparecen el graffiti, dibujos, animales y objetos encontrados.

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Ben de Biel

Berlin: Hausbesetzer (Paracaidistas)

2010
Ed. 12 + 2 A.P.
Archival dye print

33 x 22 cm

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Ben de Biel

Club Berlin: DJ Gesaffelstein im Boiler Room

2010
Ed. 12 + 2 A.P.
Archival pigment print

89 x 59 cm

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Ben de Biel

Berlin: Hausbesetzer (Paracaidistas)

1990-1995
Ed. 12 + 2 A.P
Archival dye print

90 x 64 cm

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Yves Borgwardt

Rick Genest: Comin’ back home, Darling!

2010
Ed. 12 + 2 A.P.
Archival pigment print

46 x 70 cm

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Rick Genest (2010). El modelo de moda y artista canadiense Rick Genest es también conocido como Zombie Boy por sus tatuajes de vísceras y huesos que cubren la mayor parte de su cuerpo. Antes de que tuviera uno solo, Genest fue diagnosticado con un tumor cerebral y próximo a someterse a la cirugía, meditaba sobre su vida y posible muerte. Dando un paseo por la ciudad un día, Genest decidió vivir en el centro de Berlín, ocupando las azoteas y los contenedores de basura o bajo los puentes, para experimentar "un estilo de vida anárquico". El 27 de febrero de 2011, Genest apareció en el video de Lady Gaga "Born This Way ", quien uso maquillaje para replicar sus tatuajes. El modelo apareció en Vogue Hommes Japan, GQ y Style Reino Unido. Las fotografías de Yves Borgwardt muestran a Genest de una forma íntima nunca antes vista, que capturan el modelo existencialista en el que Genest se ha convertido, detrás de la fachada del fenómeno mediático. Comin' Back Home, Darling’ y ‘Hotel’ son dos aproximaciones de un mismo retrato contemporáneo, de un personaje particular que describe el espíritu de nuestros tiempos.

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Yves Borgwardt

Rick Genest: Towel

2010
Ed. 12 + 2 A.P.
Archival pigment print

70 x 46 cm

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Rick Genest (2010). El modelo de moda y artista canadiense Rick Genest es también conocido como Zombie Boy por sus tatuajes de vísceras y huesos que cubren la mayor parte de su cuerpo. Antes de que tuviera uno solo, Genest fue diagnosticado con un tumor cerebral y próximo a someterse a la cirugía, meditaba sobre su vida y posible muerte. Dando un paseo por la ciudad un día, Genest decidió vivir en el centro de Berlín, ocupando las azoteas y los contenedores de basura o bajo los puentes, para experimentar "un estilo de vida anárquico". El 27 de febrero de 2011, Genest apareció en el video de Lady Gaga "Born This Way ", quien uso maquillaje para replicar sus tatuajes. El modelo apareció en Vogue Hommes Japan, GQ y Style Reino Unido. Las fotografías de Yves Borgwardt muestran a Genest de una forma íntima nunca antes vista, que capturan el modelo existencialista en el que Genest se ha convertido, detrás de la fachada del fenómeno mediático. Comin' Back Home, Darling’ y ‘Hotel’ son dos aproximaciones de un mismo retrato contemporáneo, de un personaje particular que describe el espíritu de nuestros tiempos.

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Alexandra Cor

Fiction #1

2015
Ed. 12 + 2 A.P.
Chromogenic Print

70 x 51 cm

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Ficciones (2015), consiste en una serie de collages meticulosamente elaborados a partir de fragmentos fotográficos recogidos en diferentes ciudades y localidades. En ellos se describen paisajes urbanos utópicos que tienen historias reales, pero los edificios, el césped y los árboles se aplanan en formas geométricas simples. Los collages se balancean entre dos mundos: el imaginario y el real. De esta manera estos nuevos paisajes se convierten en universales, libres de patrones culturales y de la presencia humana. Son ejemplos de nuestra percepción de la realidad post-digital y también un llamado a soñar, a jugar y a reflexionar.

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Alexandra Cor

Fiction #5

2015
Ed. 12 + 2 A.P.
Chromogenic Print

70 x 51 cm

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Ficciones (2015), consiste en una serie de collages meticulosamente elaborados a partir de fragmentos fotográficos recogidos en diferentes ciudades y localidades. En ellos se describen paisajes urbanos utópicos que tienen historias reales, pero los edificios, el césped y los árboles se aplanan en formas geométricas simples. Los collages se balancean entre dos mundos: el imaginario y el real. De esta manera estos nuevos paisajes se convierten en universales, libres de patrones culturales y de la presencia humana. Son ejemplos de nuestra percepción de la realidad post-digital y también un llamado a soñar, a jugar y a reflexionar.

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José Luis Cuevas

New Era: Untitled (Tree)

2009 - 2014
Ed. 7 + 2 A.P
Archival pigment print

120 x 80 cm

Option II: 165 x 110 cm
Ed. 5 + 2 A.P.

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New Era (2009-14) suggests a fiction about a world where man passes spiritually taciturn ways in which predominates despair with the desire for liberation and transcendence. The series evokes the malaise of a society in which man is constantly faced with his own evil and overcomes their fears. The images evoke the metaphor of the spiral that renews what withers and blooms again and again, before a symbolic -and distant, quasi-futurist rebirth of man.

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José Luis Cuevas

New Era: Untitled

2009 - 2014
Ed. 7 + 2 A.P
Archival pigment print

120 x 80 cm

Option II: 165 x 110 cm
Ed. 5 + 2 A.P.

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New Era (2009-14) suggests a fiction about a world where man passes spiritually taciturn ways in which predominates despair with the desire for liberation and transcendence. The series evokes the malaise of a society in which man is constantly faced with his own evil and overcomes their fears. The images evoke the metaphor of the spiral that renews what withers and blooms again and again, before a symbolic -and distant, quasi-futurist rebirth of man.

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OPOSUL: 01

Fernando Etulain

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OPOSUL: 02

Fernando Etulain

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OPOSUL: 03

Fernando Etulain

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OPOSUL: 04

Fernando Etulain

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OPOSUL: 06

Fernando Etulain

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OPOSUL: 05

Fernando Etulain

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OPOSUL: 07

FERNANDO ETULAIN

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Santiago Hafford

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Santiago Hafford

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Jen Osborne

The Red West: Untitled

2014
Ed. 8 + 2 A.P.
Archival pigment print

88 x 58 cm

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El Oeste Rojo (2011-2015), retrata a los elusivos  ‘Indian Hobbyists’ asentados en Hungría, Polonia, Rusia, Alemania y la República Checa. Los sujetos en esta serie no pertenecen étnicamente a los Pueblos Originarios, sino a sociedades europeas que utilizan reflejos culturales profundamente practicados en los sesentas y los setentas en países de la antigua Unión Soviética para reclamar una identidad ‘indígena’ como suya. Esta afición fue alguna vez utilizada como escape psicológico para protestar contra las dictaduras desarrolladas detrás de la Cortina de hierro. El Oeste Rojo captura el 'Indigenismo aficionado’ como una profunda subcultura privada que sigue presente hasta nuestros días.

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Jen Osborne

The Red West: Hair is in the Air

2013
Ed. 8 + 2 A.P.
Archival pigment print

22.5 x 34 cm

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El Oeste Rojo (2011-2015), retrata a los elusivos  ‘Indian Hobbyists’ asentados en Hungría, Polonia, Rusia, Alemania y la República Checa. Los sujetos en esta serie no pertenecen étnicamente a los Pueblos Originarios, sino a sociedades europeas que utilizan reflejos culturales profundamente practicados en los sesentas y los setentas en países de la antigua Unión Soviética para reclamar una identidad ‘indígena’ como suya. Esta afición fue alguna vez utilizada como escape psicológico para protestar contra las dictaduras desarrolladas detrás de la Cortina de hierro. El Oeste Rojo captura el 'Indigenismo aficionado’ como una profunda subcultura privada que sigue presente hasta nuestros días.

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Jen Osborne

The Red West: Bareback

2011
Ed. 8 + 2 A.P.
Archival pigment print

110 x 73 cm

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El Oeste Rojo (2011-2015), retrata a los elusivos  ‘Indian Hobbyists’ asentados en Hungría, Polonia, Rusia, Alemania y la República Checa. Los sujetos en esta serie no pertenecen étnicamente a los Pueblos Originarios, sino a sociedades europeas que utilizan reflejos culturales profundamente practicados en los sesentas y los setentas en países de la antigua Unión Soviética para reclamar una identidad ‘indígena’ como suya. Esta afición fue alguna vez utilizada como escape psicológico para protestar contra las dictaduras desarrolladas detrás de la Cortina de hierro. El Oeste Rojo captura el 'Indigenismo aficionado’ como una profunda subcultura privada que sigue presente hasta nuestros días.

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Mara Sánchez-Renero

El Cimarrón y su Fandango: Threshold

2014
Edition A: 6 + 2 A.P.
Archival pigment print

64 x 62 cm

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El Cimarrón y su Fandango (2014), habla alegóricamente sobre el pasado de una comunidad de origen africano y el viaje de sus miembros a través de las fluctuaciones de la historia colonial, su integración en el territorio mexicano, y su sentido de identidad dentro de ella. No obstante, ese pasado no es solo la descripción de un concepto histórico; es -sobre todo- una definición de la presente. Un presente, en el caso de sus descendientes afro-mexicanos, que permanecen marginados, inestables e inmemorables para el discurso hegemónico.

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Mara Sánchez-Renero

El Cimarrón y su Fandango: Mar

2014
Edition A: 6 + 2 A.P.
Archival pigment print

64 x 62 cm

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El Cimarrón y su Fandango (2014), habla alegóricamente sobre el pasado de una comunidad de origen africano y el viaje de sus miembros a través de las fluctuaciones de la historia colonial, su integración en el territorio mexicano, y su sentido de identidad dentro de ella. No obstante, ese pasado no es solo la descripción de un concepto histórico; es -sobre todo- una definición de la presente. Un presente, en el caso de sus descendientes afro-mexicanos, que permanecen marginados, inestables e inmemorables para el discurso hegemónico.

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Pablo Ortiz-Monasterio

Akadem Gorodok: Bodega

2014
Ed. 10 + 2 A.P.
Archival pigment print

150 x 100 cm

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Akadem Gorodok (2014). An invitation by the Russian Ministry of Culture to a selected group of international preeminent artists brought Pablo Ortiz Monasterio to make this series of contemporary photo published as a photo book with a text by José Manuel Prieto, the Latin American authority in Russian History, with the prestigious photography editorial house RM based in Spain. Ortiz Monasterio shows his original view from the iconic scientific city located near Novosibirsk, which seems to arrived directly from a time tunnel. His images abundant in information, color components of our industrial days represent some of the few images of those premises whose laboratories dedicated to observe the elemental particles behavior, still have international recognition while reveal a certain unexpected aesthetic that pendules between anachronism and futurism.

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Pablo Ortiz-Monasterio

Akadem Gorododok: Particle Accelerator

2014
Ed. 10 + 2 A.P.
Archival pigment print

150 x 100 cm

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Akadem Gorodok (2014). An invitation by the Russian Ministry of Culture to a selected group of international preeminent artists brought Pablo Ortiz Monasterio to make this series of contemporary photo published as a photo book with a text by José Manuel Prieto, the Latin American authority in Russian History, with the prestigious photography editorial house RM based in Spain. Ortiz Monasterio shows his original view from the iconic scientific city located near Novosibirsk, which seems to arrived directly from a time tunnel. His images abundant in information, color components of our industrial days represent some of the few images of those premises whose laboratories dedicated to observe the elemental particles behavior, still have international recognition while reveal a certain unexpected aesthetic that pendules between anachronism and futurism.

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Pablo Ortiz-Monasterio

Akadem Gorododok: Stabilizer

2014
Ed. 10 + 2 A.P.
Archival pigment print

150 x 100 cm

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Akadem Gorodok (2014). An invitation by the Russian Ministry of Culture to a selected group of international preeminent artists brought Pablo Ortiz Monasterio to make this series of contemporary photo published as a photo book with a text by José Manuel Prieto, the Latin American authority in Russian History, with the prestigious photography editorial house RM based in Spain. Ortiz Monasterio shows his original view from the iconic scientific city located near Novosibirsk, which seems to arrived directly from a time tunnel. His images abundant in information, color components of our industrial days represent some of the few images of those premises whose laboratories dedicated to observe the elemental particles behavior, still have international recognition while reveal a certain unexpected aesthetic that pendules between anachronism and futurism.

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Pablo Ortiz-Monasterio

WEB_PabloOrtizMonasterio__AkademGorodokVigilante_ALMANAQUE

2014
Ed. 10 + 2 A.P.
Archival pigment print

150 x 100 cm

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Akadem Gorodok (2014). An invitation by the Russian Ministry of Culture to a selected group of international preeminent artists brought Pablo Ortiz Monasterio to make this series of contemporary photo published as a photo book with a text by José Manuel Prieto, the Latin American authority in Russian History, with the prestigious photography editorial house RM based in Spain. Ortiz Monasterio shows his original view from the iconic scientific city located near Novosibirsk, which seems to arrived directly from a time tunnel. His images abundant in information, color components of our industrial days represent some of the few images of those premises whose laboratories dedicated to observe the elemental particles behavior, still have international recognition while reveal a certain unexpected aesthetic that pendules between anachronism and futurism.

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Anika Schwarzlose

Disguise and Deception: Platform

2011
Ed. 12 + 2 A.P.
Archival pigment print

110 x 78 cm

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Máscara y engaño (2014), es un intercambio mimético de estrategias para hacer creer. Una división especial del ejército alemán llamado 'Tarnen und tauschen' (Máscara y engaño ) se ocupa de los asuntos más curiosos. La unidad está dedicada a la investigación y el desarrollo de la tecnología de camuflaje y la fabricación de armamento señuelo - tanques inflables , vehículos y minas terrestres de imitación. La militarización del entorno visual tal como se practica por los técnicos en la base, se convierte en un prisma de las consideraciones estéticas de los sistemas ideológicos, así como los efectos recíprocos que se producen entre los dos. En forma de un diálogo visual , ‘Máscara (o Disfraz) y engaño’ examina conjuntos particulares de las relaciones entre la estética y la ideología.

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Anika Schwarzlose

Disguise and Deception: Hollow stones

2011
Ed. 12 + 2 A.P.
Archival pigment print

40 x 30 cm

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Máscara y engaño (2014), es un intercambio mimético de estrategias para hacer creer. Una división especial del ejército alemán llamado 'Tarnen und tauschen' (Máscara y engaño ) se ocupa de los asuntos más curiosos. La unidad está dedicada a la investigación y el desarrollo de la tecnología de camuflaje y la fabricación de armamento señuelo - tanques inflables , vehículos y minas terrestres de imitación. La militarización del entorno visual tal como se practica por los técnicos en la base, se convierte en un prisma de las consideraciones estéticas de los sistemas ideológicos, así como los efectos recíprocos que se producen entre los dos. En forma de un diálogo visual , ‘Máscara (o Disfraz) y engaño’ examina conjuntos particulares de las relaciones entre la estética y la ideología.

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Hans Martin Sewcz

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Hans Martin Sewcz

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Paddy Summerfield

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Paddy Summerfield

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Paddy Summerfield

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Paddy Summerfield

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Danila Tkachenko

The Last Resident: 02

2014
Ed. 24 + 2 A.P.
Archival pigment print

49 x 39 cm

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The Last Resident (2014) is a study, referring to space exploration utopias and its social background narrating the phenomena of disappearing villages. In Russia, like in other countries, there are hundreds, even thousands of villages and small towns dying off. From 1993 to 2004, 23000 villages and towns were officially closed, while the population of cities is constantly growing. The project’s aesthetics was inspired by painting where light is used to illuminate the nocturnal scenery, such as by Russian landscape painter of Greek descent, Arkhip Kuindzhi.

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Danila Tkachenko

The Last Resident: 03

2014
Ed. 24 + 2 A.P.
Archival pigment print

49 x 39 cm

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The Last Resident (2014) is a study, referring to space exploration utopias and its social background narrating the phenomena of disappearing villages. In Russia, like in other countries, there are hundreds, even thousands of villages and small towns dying off. From 1993 to 2004, 23000 villages and towns were officially closed, while the population of cities is constantly growing. The project’s aesthetics was inspired by painting where light is used to illuminate the nocturnal scenery, such as by Russian landscape painter of Greek descent, Arkhip Kuindzhi.

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Danila Tkachenko

The Last Resident: 01

2014
Ed. 24 + 2 A.P.
Archival pigment print

49 x 39 cm

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The Last Resident (2014) is a study, referring to space exploration utopias and its social background narrating the phenomena of disappearing villages. In Russia, like in other countries, there are hundreds, even thousands of villages and small towns dying off. From 1993 to 2004, 23000 villages and towns were officially closed, while the population of cities is constantly growing. The project’s aesthetics was inspired by painting where light is used to illuminate the nocturnal scenery, such as by Russian landscape painter of Greek descent, Arkhip Kuindzhi.

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JUPITER XL. Because we remember Mnemósine.

 

Roger Ballen, South Africa

Louisa Bäcker, Germany

Ben de Biel, Germany

Yves Borgwardt, United States

Alexandra Cor, Germany

José Luis Cuevas, México

Fernando  Etulain, Mexico

Santiago Hafford, Argentina

Pablo Ortiz-Monasterio, Mexico

Hans Martin Sewcz, Germany

Jen Osborne, Canada

Mara Sánchez-Renero, Mexico

Anika Schwarzlose, Netherlands

Paddy Summerfield, United Kingdom

Daniela Tkachenko, Russia,

 

 

In the late twenties, the German art historian Aby Warburg created a picture atlas, with an immense collection of 2000 images from all around the globe, which were showing the permanent re-invention of the  antiquity, within the ever revolving stories of live. He called his collection 'Mnemosyne‘.

In 2003 a satellite moon of Jupiter was named after Meme with the scientific name of Jupiter XL though. Almanaque is born as a new satellite in the photography and publishing cosmos. For that matter our exhibit’s main subject is life itself, the different forms it takes, as well as it’s remembrance.

 

Corinna Koch